齊白石的伯樂

網路文章分享⋯⋯ 人活著一定要遇上貴人伯樂，才會翻轉人生。 1956年，58歲的徐悲鴻逝世，92歲的齊白石前來奔喪，只聽撲通一聲，老人直接跪地，磕了三個響頭。這嚇壞了徐家人，趕緊阻攔，不料他痛哭道“我給他磕再多的頭，都不為過”。 齊白石原名齊璜，生在湖南鄉下一個清苦人家，自小跟著師傅學木匠，刻花雕樑是他的本行。 為了活下去，他後來改以賣畫為生，把自己在田間山野裡看來的蝦蟹蟲魚搬上宣紙，畫得活靈活現，卻被北平畫壇許多穿長衫的先生們譏為“野孤之禪”，說這類東西“不能登大雅之堂”，在市面上也常常只值幾塊錢，攤上多日無人問津。 就在他已年過半百、仍在胡同口擺攤的時候，命運悄悄轉了個彎。 1926年，徐悲鴻在上海舉辦畫展，瀏覽其他作品時忽然被一幅蝦圖吸引，蝦殼的厚薄、蝦鬚的輕盈都恰到好處，他一問才知畫者叫齊白石，在北方靠賣畫謀生。助理不屑地說這是個“無名匠人”，可徐悲鴻心裡卻記下了這個名字。 幾年後，他在巴黎學成歸來，先後主持北平藝專和北平藝術學院，立志衝破畫壇一味守舊的悶局。一次在友人家中，又見齊白石的蝦、荷、葫蘆，越看越覺得這位老畫匠筆下有真性情、真功夫，便循著地址找上門去。 那天，衚衕裡的木門吱呀一響，站在院子裡的，是個穿著粗布衣、蹲在地上畫葫蘆的老人。 聽說來者是留過洋的校長，要請自己到學院當教授，齊白石嚇得差點打翻硯臺，直說自己不過是個粗人，連學堂門朝哪開都不知道，怎好去教大學生。 徐悲鴻並沒有就此作罷，而是三天兩頭往齊家跑。冬天，他縮在畫案邊看老先生畫荷，見他筆尖蘸著淡墨輕輕一抹，紙上便生出一片帶著露氣的荷葉，不由得眼睛發亮，當場拍板說下個月就開課，願意給齊白石當“助教”。 面對這份誠意，再加上他早已感到保守畫壇的壓力，齊白石終於在66歲那年點頭答應。自此，北平藝術學院多了位從鄉下木匠走來的老教授。 上課那天，徐悲鴻真的搬了張板凳坐在教室後面，課後又幫忙收拾畫具，用黃包車把他送回家。逢年過節，他提著禮物登門拜訪；到了發薪日，還常替齊白石領好薪水再送去。 在學校裡，徐悲鴻頂著保守派的非議，把齊白石的畫掛在展廳正中，又在1931年親自主持出版《齊白石畫集》，在序言中坦陳自己對這位老畫家的高度評價，公開宣稱齊白石代表了中國繪畫向生活、向創新轉身的方向。 每當有人說齊白石“俗”“土”，他就當面回敬，說正是這種接地氣的筆墨，才真正有生命力。 隨著徐悲鴻一次次推介，齊白石的畫價一路攀升，從不起眼的小畫攤走進了畫室、展廳和畫冊。齊白石心裡清楚，要不是這個年輕幾十歲的“徐校長”拼命撐他，自己多半還在冷板凳上打轉。 有一次他喝了點酒，握著徐悲鴻的手說，這輩子只服兩個人，一個是父親，另一個就是他。也正因為這份情誼，平日極少送畫的齊白石，曾專門為徐悲鴻畫過山水，並堅決不收分文。 然而改革觸動的既是畫風，也是人心。北平畫壇的保守勢力對這對忘年之交極為不滿，一邊攻擊齊白石“敗壞風氣”，一邊逼迫徐悲鴻讓位。 最終，徐悲鴻在重壓之下被迫辭職，齊白石痛心之餘，畫下《月下尋歸圖》，借明月之景寄託對知己的惋惜與不捨。 1953年，年僅58歲的徐悲鴻驟然病逝。訊息傳開後，有關方面商量著對九十多歲的齊白石隱瞞真相，只說徐悲鴻出國參加畫展、去外地開會。 起初齊白石信以為真，可一到逢年過節，總見不到那個愛提兩斤肉上門的身影，心裡便越發不安。 直到三年後，他從別人口中無意聽到噩耗，顧不上高齡體弱，執意趕到徐家弔唁。站在靈前，他放下柺杖，“撲通”一聲跪在青磚地上，朝著遺像連磕三個響頭，泣不成聲。有人勸他別如此折騰身體，他卻哽咽著說，就算再多磕幾個頭也不為過。 從鄉間木匠到舉世公認的大師，齊白石的路走得艱難而漫長，其中既有他自己對生活的凝視與不肯妥協的畫筆，也有徐悲鴻這位伯樂在關鍵時刻的一把力。 1齊白石的伯樂 正是這場跨越年齡與出身的相遇，讓一位原本被譏為“野孤之禪”的老畫匠，被看見、被理解，也最終被後世銘記。